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能提高语言清晰度和音色丰满度。语言清晰度，即对语言听清的程度，直接影响听音效果。厅堂内较短的混响时间，，合适的响度对改善语言清晰度有利。足够的丰满度指厅堂内声音活跃，坚实饱满、音色泽厚，特别是低频段的丰满度，可增加声音的力度感利亲切感，极大地烘托演出效果。延长厅堂泥响时间，有利于提高厅堂的丰满度。充分利用近次反射声近次反射声有助于加强直达声，特别是人厅内来自侧墙的反射声，对声音的空间感和声音洪亮感起重要作用。在大型厅堂中，可依靠近次反射声使声场均匀。避免出现音质缺陷厅堂的音质缺陷主要指回声、颜动回声、声聚焦、声染色及声阴影等声学现象。厅堂要设计合理的混响时间，避免出现音质缺陷。回声是指强度利时间差大到足以引起听觉将它与直达声区分开来的反射声。

在音响系统中连接延时器时，一定要注意信号线的流向，假如在一个调音台中，我们从主声道输出信号给主日本AIWA爱华音响，从调音台的3-4编组中输出信号给日本AIWA爱华音响用，假如我们要对日本AIWA爱华音响进行延时处理，延时器的输入信号一定要与调音台的3-4编组中的输出通道正确连接，要是连接错了，后果就可想而知了。

如果延时器后面板有电平选择的话，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等选择，那么我们一定要把它选择在+4dB位置，否则与调音台输出的标准电平不相符时，可能会造成信号严重失真或信号电平不足。在上面的声学原理中提到了声音的掩蔽效应，根据此效应，如果日本AIWA爱华音响与主日本AIWA爱华音响之间距离不是太远，而此时主日本AIWA爱华音响发出的声压级比日本AIWA爱华音响大10个dB以上时，由于掩蔽效应，此时听众并不会觉得声音完全是从日本AIWA爱华音响发出来的。

这个平滑不是说他的曲线是平直的。而是波形过度平滑斜率小。这样就不会产生梳妆滤波就不会有较窄频带的波峰，啸叫自然会很少发生。话筒尽量不要离音响太近也不要指向音响。使用均衡器将可以找到的啸叫点用均衡器降几个db下去，这样在声音曲线中梳妆博就可以变成平滑的波形曲线。这样也就降低了啸叫的发生机会。基本这些注意在日常应用中就够用了。自激产生的啸叫我就不说了，这个一个是要有基础，二一个就是要在线路中要厂家给做好，都不会产生自激啸叫。所以反相抵消和调节相位我就不讲了。TRS：高阻输入部分通常要用158.75pxTRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35TS单音声接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。

日本AIWA爱华音响的声压级和主日本AIWA爱华音响的声压级一样大，又相隔一定距离时，那此时演员明明是站在主日本AIWA爱华音响处的舞台上说话，而我们听到的声音却是从我们头顶、或脑后的日本AIWA爱华音响发出来的，这样就是声像严重不一致了，解决的方法无非是给日本AIWA爱华音响加延时器；或者减少日本AIWA爱华音响的音量、增加主日本AIWA爱华音响的音量；也可以或者减少日本AIWA爱华音响的中高音、适当增加主日本AIWA爱华音响的中高音，这样就是充分利用掩蔽效应进行简单调整了。

或者转录成磁带或DAT。在家庭录音室中，一般不采用同期录音的形式但有时要求不高的小样作品也可这么录，而是采用分期录音的形式。信号轨这里说的信号常称其为点，打点节奏乐器可与信号轨同期录音，固定音高的乐器如钢琴、电子琴等。也就是先录点，或打着点录鼓，再录钢琴等，再录贝司，再录吉它等伴奏乐器，再录主奏SOLO段，再录唱。切不可先录弦乐器，因为弦乐器在演奏中易产生音准飘移，而其定弦方法以及标准音定音都与钢琴类乐器不同，所以如先录固定音高乐器，弦乐器就能以之为准。在单声道录音产生的初期，由于没有任何加强话筒，而只能在一个点上拾音，所以才有这样的称谓。话筒摆放应在声源的比例平衡之处。移动话筒位置时，左右移动。

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