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对任意半周只有一臂输出在工作，或推或挽，但不能同时工作，所以它的阻尼是单方向的，即无论正半周或负半周，他只有产生推动扬声器工作的动力，而不能产生控制回来的拉力，要全方位阻尼，驱动电流必须及时换向，问题就在这里。以输入方波为例，可能工作时输入信号比方波还要复杂，当信号上升时，扬声器可以按照信号波形去工作，但当信号突然停止时，扬声器由于质量的惯性作用，却不会立刻停止，此时它的音圈产生反电动势造成正在导通的A臂输出管反偏而截止，而原来处于截止的B臂却导通，同时这个反电动势又由负反馈送回前级被放大后从而激励B臂输出管加速导通，共同完成乙类功放这种特殊的阻尼，因为这个过程要过零点，有一瞬间失去阻尼自由振荡。

一个圆形和一个“8”字形指向性日本SANSUI山水功放组合，二者装在同一个垂直轴上，若不是十分圆形的指向性，两个大灵敏度方向，也应垂直。声器带式日本SANSUI山水功放较多采用铝箔作为振带，因此也称为铝带日本SANSUI山水功放，动圈式日本SANSUI山水功放的工作原理基本相同，不同的是动圈式日本SANSUI山水功放的导体是将圆形音圈黏在接收声波的振膜上，悬在磁路系统的磁气隙中，也即其构造与动圈式电动日本SANSUI山水功放相似，而带式日本SANSUI山水功放则采用履带或其他金属带（如钛）代替线圈与膜片。

但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的2－5倍左右；而在大动态场合则应该是5－2倍左右。目标响度，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。环境因素，很多功放机都有100W×2左右的功率，但应用于家庭中通常其音量只开1／5—1／4左右，也就是只开10—30W左右的功率，开大了不仅耳朵会受罪，喇叭也受不了，而且会使音乐失真。动铁耳机的构造特点首先要弄清楚动铁和动圈构造原理方面的不同之处。发声过程方面，动铁耳塞和动圈其实是基本类似的，都是靠音圈在永磁场中的振动而发声。大的区别在于发声单元的构造原理和位置有所不同。动铁耳塞内部。

带式日本SANSUI山水功放可以看作是动圈式日本SANSUI山水功放的变形，它的带状导体既是可它的振膜，又是它的音圈，其换能机理也是带动导体切割磁力线产生感生电动势。金属带的运动是由传到它的前后压力差决定的，但是日本SANSUI山水功放结构并不复杂，金属带是一根很轻的波纹型铝合金金属带，一般也采用金属化塑料带或钛箔带制成，悬于强磁场的两个磁极之间，一般情况下振带厚度约为10-20um，长度通常为30mm，且多做成波折状，声波使金属带震动。

由带式日本SANSUI山水功放的结构可知，这种类型日本SANSUI山水功放的阻抗通常只有零点几个欧姆，而且灵敏度也较低，为此，带式日本SANSUI山水功放通常配置有升压变压器，这样不仅可以适当提高其输出电压，相当于提高了灵敏度，同时也将其输出阻抗调整到几十至几百欧姆的常规范围之内。带式日本SANSUI山水功放的高、低频特性均较优良，在不加特殊声学补偿的自然状态下，呈8字形指向特性，音质，中音区柔和自然，高音区音质逼真，是播音室，录音棚常用的日本SANSUI山水功放之一，但带式日本SANSUI山水功放因铝带很薄而变得十分娇气，易坏，且特别怕振动，一般都要悬吊使用，不适合在经常移动的场合使用，故其使用不及动圈式日本SANSUI山水功放广泛。

功放功率应大于音箱功率，，但不能太大。参照这个标准进行配置，既能保证功放在佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。但是，如果功放的功率大大超过音箱的额定功率大音量时就会烧掉喇叭，反之，会使声音无力，或者缩短功放的寿命甚至烧掉功放。功放与音箱的功率配置与目标响度也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大；否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。

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