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如MADI或光传输端口。功率放大器选用末级工作AB类、桥式电路多通道结构的功率放大器。数字信号处理器采用三分频全音域数字扩声系统。数字调音台+数字功率放大器将内置数字信号处理器的功率放大器称为数字功率放大器。由舞台接口箱送入数字功率放大器的信号可选择模拟信号或数字信号。如果选择数字信号，则可借用以太网进行远距离的传输。数字调音台+数字功率放大器是一种典型的全数字化数字扩声系统。先说44.1kHz取样率的来由，这是根据着名的“乃奎斯特取样定理”得出的结果。音频的高频率为20kHz，所以取样率至少应该大于40kHz，为了留一点安全系数，再考虑到工程上的习惯，CD标准终选择了44.1kHz这个数值。飞利浦的工程师倾向于14bit。

也就是说，以CD的标准，可以分辨出1/65536级的幅度变化。答案很简单：量不出结果，就象用精细到1mm的尺子去量一根头发的直径一样。量不出结果就没有数据，将来还原成模拟讯号时就会形成背景噪声，专业术语叫量化噪声。量化噪声量数码音源信噪比提高的主要限制，对于CD规格，假设强讯号为一个单位，噪声大小就是1/65536个单位，因此信噪比为65536即96dB。

故声音信号损失小、失真小，再现音质好；二是分频衰减率可以较被动分频做得更高，达到24dB／倍频程很容易，分频交叉区域较被动分频小得多，分频交叉区域中的高、低音单元声音之间的干扰基本上被克服了；三是可调性好，电声指标高。主动分频的不足没有涉及音质方面的，其主要问题在于：一是成本高，投资大。由于主动分频方式高、低音每路分别要用独立的功率放大器，故使用功率放大器多，如一对二分配音箱要用两只功放推动；二是增加一台电子分频器，这就使得在连接和调整方面增加使用难度。分频器的使用前面已经介绍了，分频器有主动分频和被动分频两类。被动分频器固定安装在音箱内部，并不需要音响师对它进行调整，而主动分频方式则存在着电子分频器的正确使用、合理连接以及调整等多方面的问题。

在模拟讯号数字化的过程中，如果保证取样频率大于模拟讯号高频率2倍，就能精确地再还原出原始的模拟讯息。音频的高频率为20KHz，所以取样率至少应该大于40KHz，为了留一点安全系数，再考虑到工程上的习惯，CD标准许终选择了44.1KHz这个数值。在量化精度一问的解答中已经说过，量化精度和终的信噪比有着直接的联系，当初制定标准时，一个主要的出发点就是要获得尽量高的信噪比。

工程师倾向于14bit，他们认为14bit已经能获得84dB信噪比，比起模拟音源60dB左右的高值已经有了质的提高。但崇尚的规格至上的工程师认为14bit无论如何也不够，坚持16bit的提议，的提议获得通过。两组数字分别是CD和VD-A的规格，斜线前的数字表示化精度，斜线后的数字表示取样率，详见量化精度和取样率的解答。片上的数据讯号被读出后，通过DSP电路的插值处理，将44.1KHz的标准取样率提升一倍到数倍，这就是超取样。这涉及到D/A转换之后的噪声滤除问题。

那么此时23-24两个通道中的AUX1-2旋钮就不要再打开了，，否则刚才经过效果器处理后的信号就又流回到了效果器里，如此AUX和效果器之间就又形成了一个循环，当环路电平增益超出了一定范围，这样也会产生声反馈。原因是乐队乐器产生的声反馈：一般出现在电吉他和电贝司上，因为这两种乐器里面也装有拾音器，自然也有可能产生声反馈。通常情况是在此乐器无人操作时，而此乐器的音量又正常的通过了扬声器，没有关掉，此时受扬声器所发出音量的震动，在某些频率上产生了频率共振，当超出一定范围时，也会产生声反馈。因此当乐队乐器在无人操作时，我们应该把相关乐器的音量关掉，一个可以减少噪音，一个就是避免声反馈。声反馈的抑制方法早处理声反馈的方法是采用移频器。

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