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蜡像艺术作品由部分与非部分组成。部分(主要是脸部、手部)大多以蜡为原料,也有以硅橡胶或树脂为原料的,但都属于易耗品,比较脆弱,易腐蚀、易发霉、易裂化、易钝化,养护要求较高;非部分(身体部分、脚部)大多以玻璃钢等比较坚硬的材料为主,外面配有相应的服饰,养护则比较简单。
,要尽量保证蜡像艺术展厅处于恒温恒湿状态;第二,要尽量保持蜡像艺术展厅的良好通风状况;第三,要尽可能避免蜡像作品不受外来环境的侵蚀。步蜡像艺术品除尘。从头发开始,用手轻拍,将易扫落的尘土清除,再用羊毛刷摒除衣服褶皱处的尘土,后清理鞋子。若衣服上的尘土不易扫除,则要来清洗,晾干熨烫后再给蜡像人物换上。第二步整理头发。用微湿抹布抹去蜡像艺术品浮土。
本文立足于探讨蜡像创作中形和神的基本问题,以亨利摩尔的空间观为基本立足点,从前人的不同阐述和部分优秀作品中得出形和神的重要性,并结合创作过程来具体说明该意义在蜡像创作的过程中的指导作用。如何来理解并完整地表达出蜡像作品的形和神,在创作中不仅仅是一个技术难题,更是取决于作者的心领神会。横观东西,纵观古今,每一代蜡像师的创作过程都是孜孜不倦地追求其作品形和神统一的过程。要正确理解这一深刻的命题,,首先必须对于“形”和“神”的抽象具象意义进行独立的深入研究,然后结合蜡像的具体创作,来无限接近形和神的统一境界。蜡像的形的确如这种空间定义所言,是一种和单一的二维平面展开完全不同的状态。同时,也并非单纯的形式存在。
手指弯曲时骨骼形态十分明星,伸直的时候手背上的肌腱明星,手指关节处的折纹体现了骨骼的结构。从尺侧面看手指的运动,手指一般是联动的,因为多数控制他们的肌肉是个整体,只有大拇指例外,大拇指有独特的分工,在手指的联动中,我们可以把四个手指看成一个整体。把手指的关节连接起来看,可以看到两根弧线,这两根弧线又将手指分成三个面。从掌侧看,屈手指时掌侧收肌的变化也是很明星的。拇指侧和小指的运动,拇指侧和小指侧相对其它几个手指要灵活一些,大拇指能独立运动,而且十分灵活,那种因为有拉动大拇指的肌肉群控制拇指,拇指能和其它手指构成一个钳形,小指的灵活形次于拇指,但比其它几个手指灵活,它有独立的肌肉,也有和其它手指共用的肌肉。
硅胶像作品中,对于“真实”的理解是一个重要的核心,世间并不存在供我们感知的所谓加变换和揭示真实。我们看不到真实本身,我们看到的是某个人提供给我们的某种关于真实的解释,(蜡像)硅胶像乃是提供这种解释的重要的源泉!(蜡像)硅胶像艺术是传统蜡像艺术的升级换代,它不仅在材料上用硅胶替代了蜡,工艺流程也大不相同。创作(蜡像)硅胶像是高真写实主义艺术,但绝不是简单复制照片形象或实体形象。简单的“形似”只是基础,观众喜爱、专家认可的(蜡像)硅胶像作品是超越真实形象的“像”,是“神似”,能表现出人的思想和复杂的情绪,性格乃至他(她)所处的古代特征。换句话说就是要求创作出的(蜡像)硅胶像必须“形神兼备”,再配之相符的服饰、道具、陈设与协调环境、才是一尊成功的(蜡像)硅胶像作品。
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