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蜡像艺术作品由部分与非部分组成。部分（主要是脸部、手部）大多以蜡为原料，也有以硅橡胶或树脂为原料的，但都属于易耗品，比较脆弱，易腐蚀、易发霉、易裂化、易钝化，养护要求较高；非部分(身体部分、脚部)大多以玻璃钢等比较坚硬的材料为主，外面配有相应的服饰，养护则比较简单。

，要尽量保证蜡像艺术展厅处于恒温恒湿状态；第二，要尽量保持蜡像艺术展厅的良好通风状况；第三，要尽可能避免蜡像作品不受外来环境的侵蚀。步蜡像艺术品除尘。从头发开始，用手轻拍，将易扫落的尘土清除，再用羊毛刷摒除衣服褶皱处的尘土，后清理鞋子。若衣服上的尘土不易扫除，则要来清洗，晾干熨烫后再给蜡像人物换上。第二步整理头发。用微湿抹布抹去蜡像艺术品浮土。

本文立足于探讨蜡像创作中形和神的基本问题，以亨利摩尔的空间观为基本立足点，从前人的不同阐述和部分优秀作品中得出形和神的重要性，并结合创作过程来具体说明该意义在蜡像创作的过程中的指导作用。如何来理解并完整地表达出蜡像作品的形和神，在创作中不仅仅是一个技术难题，更是取决于作者的心领神会。横观东西，纵观古今，每一代蜡像师的创作过程都是孜孜不倦地追求其作品形和神统一的过程。要正确理解这一深刻的命题，首先必须对于“形”和“神”的抽象具象意义进行独立的深入研究，然后结合蜡像的具体创作，来无限接近形和神的统一境界。蜡像的形的确如这种空间定义所言，是一种和单一的二维平面展开完全不同的状态。同时，也并非单纯的形式存在。

首先，在雕塑骨架上用粘土塑造蜡像身躯。再按照取样时拍下的照片及记下的尺寸，精雕细琢地塑造蜡像头像的初稿。蜡像身躯经倒模由玻璃纤维制成。至于蜡像头颅，则根据粘土制的头颅初稿造出约12块石膏模，再将高达华氏90度的热蜡倒进模内。等到热蜡冷却后，移去石膏模，便制成蜡像的头颅。再以同样方法制作蜡像的双手。按照取样时取得的名人头发样本，找寻类似发质的真人头发，以人手一丝丝地植入蜡像头颅，然后清洗、裁剪并梳理发型。眼睛是心灵的窗户，眼睛的塑造成功与否往往决定着蜡像是否成功。塑造眼睛的材料采用一种玻璃状塑料透明树脂，可以将名人的眼睛仿制得维肖维妙。每个瞳孔都以树脂水彩手绘而成，每条眼白内的微丝都以幼丝线制成。

通常，这两条引线将擦过嘴角，界定出下颏的宽度。注意鼻梁平面宽阔而扁平，鼻侧平面微微向两侧倾斜，形成底部的三角形状。将工具斜放在颧骨与下颏之间脸部侧面，工具与脸平面之间呈45度角，向下拉工具，切削出一个平面。注意，不要超越两条垂直引线。保持头部的整体对称，平面的对称是很重要的。这两大平面确立出脸部两侧以及下颏。在前额两侧，由眼窝的外角向头顶切削，切削出的平面与眼窝保持45度角。要切削出一块确定颌后部比例的平面，我从头侧平面的耳道至下颌线底部修削出一块平面。这块平面应该向颈项稍稍偏斜，完成了颊部和下颌的结构，与郏平面相切，位于颧骨与下颌骨之间。这里，从眉线处的前额平面末端像眼窝的外角，切削出一小块平面。

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