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DVD基础知识1
DVD作为一种崭新的影音媒体，在视频质量方面比起以前的各种媒体如VHS、LD、VCD等有着巨大的飞跃。而且，DVD-VIDEO在设计的时候充分考虑到了对16:9视频播放设备的支持。有了变形宽银幕（Anamorphic
Widescreen）技术的支持，你可以根据自己的播放设备来选择如何播放DVD影片，从而在各种情况下都得到 佳的视觉效果。
不过，变形宽银幕技术也给一些普通消费者带来了困惑：到底什么是变形宽银幕？我能用得到变形宽银幕吗？16:9和4:3有什么区别？1.85:1、2.35:1这些又是说的什么？变形宽银幕真的画面质量一定就好吗？要回答这些问题，我们先从电影画面开始说起。
一、电影画面比例的发展历史
在电影刚刚出现的年代，所有电影的画面大小形状都是差不多的。我们一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect
Ratio，也称为纵横比或者就叫做画面比例）。从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的1.33:1（准确地说是1.37:1，但作为标准来说统称为1.33:1）。也就是说，电影画面的宽度是高度的1.33倍。这种比例有时也表达为4:3，就是说宽度为4个单位，高度为3个单位。
这种画面比例后来被美国电影艺术和科学学院所接受，称为学院标准（Academy Standard）。这一时期的几乎所有经典老片都是以这种比例制作的。
20世纪50年代，刚刚诞生的电视行业面临着采用何种屏幕比例作为电视标准的问题。为了方便把电影搬上电视屏幕，美国国家电视标准委员会（NTSC） 后决定采用学院标准作为电视的标准比例，这也就是4:3电视画面比例的由来。这个比例一直到今天仍是电视的主导标准。
随着电影通过电视屏幕迅速进入家庭，好莱坞的电影公司发现电影院里的观众开始大量流失。为了让观众重新回到电影院，他们想出了新主意：立体电影和宽银幕电影。这两种电影的试验实际上从20年代就开始了，但直到50年代才受到真正的重视。
现在，电影业界有着多种多样的画面比例格式，但有两种“标准”比例占据着主导地位：学院宽银幕（Academy
Flat，1.85:1）和变形宽银幕（Anamorphic
Scope，2.35:1）。其他画面比例还有1.66:1和2.20:1（70毫米胶片）等，但我们集中介绍1.85:1和2.35:1就行了。
在学院宽银幕格式下，电影画面的宽度是高度的1.85倍。在变形宽银幕格式下，电影画面的宽度是高度的2.35倍。下面分别是这两种画面比例的电影截图。
在电影院里，宽银幕电影本身的效果和视觉冲击力是无庸置疑的。但是如何把宽银幕电影搬上电视却成了一个难题。如果要把整个画面都显示出来，那电视屏幕的上下就必然会被浪费。解决这个问题主要有两种方法：Pan
& Scan和Letterbox。
Pan &
Scan方式实际上裁掉了很多原始的画面内容，有时候还会严重破坏原先的画面构图。所以大多数影迷都不太喜欢这种格式，而是更愿意看Letterbox格式。在Letterbox方式下，电影的全部原始画面都被保留了，电视屏幕上下的未使用部分则用黑条来填充，这样来构成一个4:3的画面。这种方式的优点是你能看到导演拍的全部画面，缺点则是牺牲了一些垂直分辨率。但是对电影来说，看全画面才是 重要的，不是吗？现在Pan
&
Scan方式仍然有着巨大的市场，主要是很多人对屏幕上下的黑边无法接受，而且全屏上的人像显得大一点。不过了解了两种画面方式的差别之后，相信不少人会转投Letterbox方式的。
下面我们就来看看一些具体的画面比较，了解一下Pan & Scan方式到底会损失多少画面。
这两幅画面都是取自华纳的《银翼杀手》，上图来自宽屏版，下图来自全屏版。这个场景中哈里森·福特正在和肖恩·杨说话。注意宽屏版背景中导演刻意营造的画面，在全屏版中完全丧失了意境，而且两个角色也只剩了一个。
再看这个来自《赏金杀手》的场景。导演萨吉奥·里昂是宽银幕画面运用的。这时候克林特·伊斯特伍德刚刚来到镇上，受到一帮匪徒的挑衅。你可以看到导演在整个画面中是如何错落有致地介绍人物的。而在全屏版中，有一个匪徒完全消失了，伊斯特伍德也只剩了半个身子，原先的戏剧张力完全消失了。
这是来自哥伦比亚三星的《好人无几》中的画面。导演在这里很好地运用了纵深镜头，把两个相对立的人物都包括了进来，增加了戏剧张力。但是在全屏版中，画面只够容下一个人，制作人员不得不保留汤姆·克鲁斯而把杰克·尼科尔森赶出画面，一个本可以当作范本的镜头就这样被破坏了。
上面这些都是2.35:1的例子，类似的情况在1.85:1的片子中同样存在，只不过没有2.35:1这么明显罢了。
当然，我们上面所说的只是绝大部分的情况。实际上也有一些相反的情况：你在4:3的电视上能看到比宽银幕电影更多的内容。这是因为有些导演（包括詹姆斯·卡梅伦）会使用超级35毫米摄影机来拍电影，这样得到的原始胶片就是4:3的，在电影院里用宽银幕格式放映的时候实际上是裁取了4:3画面的中间一块。请看下面的例子。
这两个画面分别来自哥伦比亚三星的《空军一号》宽屏版和满屏版。导演沃尔夫冈·皮特森就采用了超级35毫米摄影机来拍这部电影。电影在电影院中放映的时候是用的2.35:1的比例，但这并不是全部的原始画面，而只是其中的一部分！等到制作DVD的时候使用的是原始胶片，这样我们就看到了比电影院中更多的东西。画面中的白框显示了2.35:1的画面所裁切的部分。
不仅是《空军一号》，这种技术在《终结者2》、《泰坦尼克号》、《深渊》中都曾用过。但是这种方法也引起了诸多争议。比如詹姆斯·卡梅伦就曾说过，他拍的电影中实际上更喜欢有几部的全屏版画面。
除了上面这种方法以外，还有一种全新的方法，主要适用于全电脑制作的动画片，那就是干脆对宽屏版和全屏版分别构图!
请看这个来自迪斯尼的《虫虫危机》的例子。不用仔细观察就可以发现，全屏版是经过重新构图的。迪斯尼的工作人员在做全屏版的时候重新摆放了角色位置，一些背景物体的位置也有细微的变化。我们在画面中加了箭头好让大家看得更清楚一些。这样一来，两种画面格式都有了完美的画面，但是这种方式的缺点也是显而易见的：制作成本大大增加了。
看了上面的介绍，应该知道宽银幕的好处了吧，但是现在毕竟大多数人用的还是4:3的传统电视。为了既照顾传统电视用户，又考虑将来的发展趋势，DVD在制定标准的时候就设计了变形宽银幕这样一个功能。
DVD基础知识2
杜比数字AC-3（Dolby Digital
AC-3）是杜比公司开发的新一代家庭影院多声道数字音频系统。杜比是率先采取12:1压缩比的5.1声道系统.这样,它可以占较少的容量,以便实现更多的音频功能.杜比公司认为,作为AV音频没必要像HI-FI那么高质量,而且AV节目的大音量出现时,小音量就会听不见.这样的压缩称为不可逆压缩,或者是破坏性压缩,被这种技术压缩掉的成分恢复不了的.由于AC-3就是为了满足所谓影院感受而开发,它就用不着考虑还原到1:1的原状.这种压缩了的声音,绝对达不到CD音量.
数字电影院系统(Digital Theater Systems)
是家庭环绕声技术中出现的一项全新技术。它也是一个5.1音频系统，左声道、右声道、中央声道、左环声绕道、右环绕声道和重低音声道。DTS系统也是一种全数字多声道环绕声技术，采用“相关声学”编码，它的压缩比只有4：1，是一种可称为“无损耗”的解码系统。DTS采用了北爱尔兰APT公司的专利，即APTX技术，它可以实现可逆压缩，即非破坏性压缩。即使在载体上的数据是压缩的（4：1），但是经过解码头器（1：4），可以几乎完全复原到原始信号水平，就是没有压缩的声音质量。APTX技术根本不是因为压缩比小才引起DTS的注意，而是它能1：1复原。世界上目前只有APT一家公司掌握真正的非破坏性压缩技术。
DVD基础知识3
由于储存量的提高，DVD除了可提供一般影片资料存放所需的容量外，尚有多余的空间可以放置一些特别的内容，例如：导演及明星的访问片段或简介、多国语言发音、交互式选单，以及各国字幕，这是录像带、VCD及LD都无法做到的。
导演明星访谈包括电影在拍摄过程中对导演和演员的采访，让你了解导演和演员对这部电影的看法。
多国语言发音为的是让在一个DVD区中不同语言国家的人都能听到自己语言的电影，例如一区发行的DVD一般都带有英语、西班牙语、法语等，而三区的DVD一般带有英语、中文、中文粤语、泰语，不过中文发音多在动画片中出现（例如 近的冰河世纪、怪物公司等），而 近越来越多的导演解说音轨尤其受到电影爱好者的欢迎，在看过精彩的电影之后，如果想更深一步的了解这部电影或者导演对电影的看法， 好的办法就是听导演亲自为你讲解他拍每一个画面的意图，这对理解一部电影大有帮助。
另外大量的幕后拍摄花絮能让你了解导演和演员拍摄电影的艰辛和一些不为人知的故事，一些“大片“的DVD特别版更是把各种花絮做成隐藏的彩蛋让观众去发掘，例如 著名《黑客帝国》（The
Matrix）的小白兔，当你在菜单中的Specail Feature（特别花絮）中选择了以Follow The White
Rabbit(跟着小白兔）方式播放电影的话，在电影播放到一些特定的场面时屏幕下方就会出现一个小白兔，这时立即按下遥控器上的确认键就会进入一段该场景拍摄时的花絮，而这些花絮是在DVD菜单中选不出来的[1] [2] 下一页 |
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作者：佚名 来源：不详 发布时间：2009-5-26 0:19:32 发布人：cswok |
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