讲好黄河故事，延续历史文脉，坚定文化自信，《华豫之门》重磅推出“沿黄九省赛宝大会”特别节目。节目通过宝物这个载体，利用收藏者与鉴定专家面对面地交流，发掘宝物所折射的深厚的历史文化内涵，使收藏鉴定内容自然有机地融为一体，《华豫之门》节目突出强化观众参与、互动。
这就证明清代的彩料非常鲜艳。我们曾提到斗彩器上的收缩现象。斗彩器在过程中，只要超过一百年，就会发生收缩现象。年份越久，收缩越大，烧造技术越差，收缩也会也大。康熙时期相比于明代，时间距离我们更近，再加上康熙时期的烧造技术也有所提高，所以康熙时期斗彩器的收缩程度相对小一些。清代尤其是康熙年间出现收缩现象的斗彩器也比明代少。彩瓷的发展可以说是百花齐放。百家争鸣。康熙的斗彩给人的感觉就是色彩非常鲜艳。清代的斗彩比明代的斗彩颜色要深。
雍正，乾隆两朝是斗彩发展鼎盛的时期，当看到雍正朝的斗彩时，无论从哪个方面，都能令人陶醉。雍正时期绘画纹饰的技术是非常娴熟的。比如说现存于上海博物馆的五彩大盘，有一个矾红的一个花朵，从浓的地方到淡的地方，具有逐层过渡得自然感觉，不会有明显的台阶。清代，这种渲染是靠笔渲染了以后慢慢掸过去，就像脸上掸脂粉一样，掸完了以后，脸上的脂粉才能匀净，一样的道理。
参加《华豫之门》现场节目的持宝人有的是艺术品，有的是从全国各地的来信观众中挑选，他们拿出自己心爱的藏品，让观众大开眼界。持宝人、专家和现场观众共辨真伪，判断价值。节目轻松活泼，每一件藏品的鉴定都是一次专业知识的积累和令人兴奋的体验。河南华豫之门自2004年开播至今及就有十五年之久，华豫之门是河南乃至国内目前zui影响力的一档鉴宝栏目。
有两个比较有名的瓷窑，柴窑和秘色窑：1.柴窑：後周世宗时期的柴窑以天青色为主，世宗评为“雨过天晴云，者般颜色作将来”，可略知其制作精美，很少，到现在都成了一个传说一样的存在。据说时期，宣统皇帝的大管家，大收藏家郭葆昌曾以一处宅子，二十亩良田与人交换了一件柴窑器，可见其珍贵。
18世纪，一位科学家探索出了制瓷工艺，瓷厂应运而生。随着工业间谍介入，制瓷工艺传遍欧洲。至19世纪初，德，英，法，意等国分别运用不同配方制造出自己的瓷器品种，一时在欧洲，制瓷厂遍地开花。早期时，西方人对中国瓷器有种「崇洋」的心态，因此也出现大量的「山寨」。而随着西方的崛起，他们对于自身文明程度的提升与自信。欧洲瓷器逐渐走出自己的道路，无论技术和风格，都大有进展。
多年来《华豫之门》始终坚持创新发展的思路，不断对节目内容和形式进行调整，使其更好的贴近百姓生活，让广大藏友少跑弯路。《华豫之门》是为收藏爱好者提供了一个交流藏品、展示藏品的平台，为普通百姓提供一个感受古代文明及净化古玩市场的一个窗口。
斗彩也只是在明代成化时期盛极一时，所以流传到现在的斗彩器都是非常名贵的，即使不说经济价值，它的艺术价值和文化价值同样也是非常高。到了明代晚期，因为受到五彩器兴盛的影响，斗彩器的发展走向衰弱。出现这种现象的原因主要有两方面，一方面是斗彩器烧造的难度影响了产量，另一方面是受到皇帝喜好的影响。嘉靖皇帝与万历皇帝都喜欢五彩器，所以上行下效，文人士大夫也追捧五彩器，进而导致斗彩器的产量减少。
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